姨妈的困局

苹果日报 陶杰 2007-03-18 黄金冒险号 姨妈的困局
　　
　　《姨妈的后现代生活》应该是导演许鞍华从影以来的最佳作品，比起《女人四十》的香港小格局，《姨妈》讲的是一个六十岁的中国女人，映照的却是一个患难 的大时代。一部好电影，却很容易陷入了一点点困局。为什么？因为在市场上，看得明白这部电影的，只有两种人：一是五十岁以上「文革」受害的一代──得益的 一代，如坐拥国家资源的高干子女不算；另一种，是良心尚存的中国人。
　　
　　第一类人，根本不会掏腰包买票看电影，就像片中斯琴高娃饰演的姨妈本人，她会是电影院的座上客吗？第二类，人数太少，属于珍贵动物，因此，《姨妈》明 明可以列为百年最优秀的中国电影头十名，却令人担心其票房。剩下来可能进场的观众，就是所谓年轻的消费者了：就像片中赵薇这类，加上香港郑中基和 Twins的拥趸。他们对上一代的事不会有兴趣，什么叫做「知识青年上山下乡」，一点记忆也没有，连周润发，他们也觉得「老饼」，一位「发哥」，不足以吸 引二十多岁这一代。
　　
　　香港观众，就只能进场看周润发「搞笑」了。电影的宣传海报，设计风格荒诞，以一对男女主角的喜剧形象当卖点，取向怪异。《姨妈》明明不是一部笑片，而 是悲剧，表述得非常浅白，但主题别有深意，《姨妈》会令有良心的观众走出戏院沉思久远，但这个世代，流行的是《翻生侏罗馆》，把大脑带进戏院的观众太少 了。
　　
　　《姨妈》的悲剧，不但在银幕的人物故事中，如果电影不卖座，而且还在电影以外今日的中国社会。甚至可以说：不买票看这部戏，或者只为看周润发如何「做 小丑」，是观众自己选择「遗忘」：遗忘片中姨妈这悲剧的一代，这种大城市中无处不在但又郁结难张的小角色，还有就是遗忘塑造了姨妈悲剧人物的那段黑暗的历 史。这当然不是编导的原意，但电影里含蓄而轻淡的哀愁，凝结成心灵旳震撼，却不能不引起如此沉重的结论。正如读巴尔扎克的《高老头》令人掩卷沉思再三一 样，这位姨妈就是当代中国的高老头，但是，在这个世代，谁还会读巴尔扎克，或俄国的契诃夫呢？这样说，并不是故作高深，我只是真的不知道如何在一份大众的 通俗报纸专栏推许一部中国的好电影。如果您不明白，自己买票进场便是了，虽然我会整理一下，尝试怎样欣赏这位姨妈。